簡(jiǎn)介
仲夏時(shí)節(jié)，一場(chǎng)好雨洗去多日來(lái)的燥熱。從窗口望去，挺拔老樹(shù)、茵茵綠草更顯蔥蘢蒼翠，經(jīng)歷風(fēng)雨洗禮的生命展示出勃勃的生機(jī)與頑強(qiáng)的意志。如同我們的沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，她多年來(lái)也是這樣櫛風(fēng)沐雨、一路凱歌，如今迎來(lái)了建院七十周年的輝煌時(shí)刻。這美好的時(shí)刻屬于每一個(gè)沈音人，正是大家的默默努力、辛勤耕耘，才使我們的學(xué)院如此歷久彌新。我常常感動(dòng)于這樣的奉獻(xiàn)，為自己是其中的一員感到幸福和幸運(yùn)。學(xué)院的七十周年生日即將來(lái)臨之際，我衷心希望我們能捧出最好的禮物，為光榮的沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院增光添彩!
此刻，我手邊就正有這樣一件禮物——一部厚厚的《實(shí)踐與思考——2004—2007沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院優(yōu)秀論文集》書(shū)稿。這本論文集是三年來(lái)我院科研成果的集合，是一部凝聚著學(xué)院教師心血的論文集，是學(xué)院近幾年來(lái)科研、教學(xué)成果的集中體現(xiàn)。論文集包括音樂(lè)舞蹈教學(xué)研究、理論探索、教學(xué)管理等方面的優(yōu)秀理論文章，涉及作曲及毛澤東文藝思想研究、作曲技術(shù)理論、音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)表演以及舞蹈理論研究、舞蹈表演研究等方面。這部論文集還收錄了部分關(guān)于中國(guó)民族民間音樂(lè)的理論文章，這些文章抓住了東北的特色地域文化，總結(jié)出以東北滿(mǎn)族音樂(lè)舞蹈等藝術(shù)形式為代表的地域文化特征，對(duì)民族民間音樂(lè)理論和民族民間舞蹈理論做了進(jìn)一步的闡述和研究，為保護(hù)和弘揚(yáng)中華民族文化遺產(chǎn)貢獻(xiàn)了自己的力量。

目錄
作曲與作曲技術(shù)理論
　尤·霍洛波夫的理論與阿倫福特音級(jí)集合分析方法的嘗試性結(jié)合——以韋伯恩《弦樂(lè)四重奏小品六首》op．9～1為例
　武滿(mǎn)徹晚期鋼琴小品的和聲技法——以《雨樹(shù)素描》等四首作品為例
　對(duì)管弦樂(lè)法課程教學(xué)中普遍出現(xiàn)的部分現(xiàn)象與問(wèn)題的探討和解析
　太陽(yáng)之樂(lè)——澳大利亞著名作曲家彼得·斯科瑟普及其作品
　鋼琴協(xié)奏曲《山林》的結(jié)構(gòu)初探
　繼承傳統(tǒng)、扎根民族、中西融合——對(duì)陳怡創(chuàng)作混合室內(nèi)樂(lè)五重奏《春夜喜雨》的分析
　后序列主義音樂(lè)中調(diào)性與結(jié)構(gòu)因素的回歸——毯拉皮科拉的鋼琴組曲《安娜莉貝拉的音樂(lè)筆記本》之序列與　復(fù)調(diào)技法分析
　對(duì)管弦樂(lè)法教學(xué)三個(gè)基本概念的思考
　追溯與引申——對(duì)肖邦前奏曲體裁的補(bǔ)充分析
　音樂(lè)微觀分析不可或缺的環(huán)節(jié)——對(duì)樂(lè)逗劃分方法的再補(bǔ)充
音樂(lè)史學(xué)
　延安魯藝時(shí)期的歌劇研究
　對(duì)國(guó)樂(lè)改進(jìn)社《音樂(lè)雜志》的研究
　向隅與東北魯藝三團(tuán)印象
　閉讀與思考——關(guān)于新版格勞特《西方音樂(lè)史》及其歷史寫(xiě)作
　古希臘與古羅馬音樂(lè)——為《音樂(lè)百科全書(shū)》詞條釋文而作
　關(guān)于中國(guó)的西方早期音樂(lè)研究
　“擴(kuò)展”、“深化”與“自覺(jué)意識(shí)”——對(duì)我國(guó)西方音樂(lè)研究歷程的簡(jiǎn)略回顧與思考
民族音樂(lè)學(xué)
　多元音樂(lè)文化理念與傳統(tǒng)音樂(lè)文化的復(fù)興——由東北大鼓保護(hù)工程引發(fā)的思考
　劉蘭芳與東北大鼓
　滿(mǎn)族音樂(lè)的文化定位
　淺析遼寧鼓樂(lè)“漢曲”與唐代大曲的關(guān)系
　淺談中國(guó)傳統(tǒng)七聲“音階”
　新疆出土箜篌的形制淵源探究
表演藝術(shù)
　音樂(lè)語(yǔ)言“文字”新探——微觀結(jié)構(gòu)理論中的音樂(lè)語(yǔ)言“文字”
　淺談中國(guó)主調(diào)鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)
　試論中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂(lè)藝術(shù)的形成
　試論《唱論》關(guān)于聲樂(lè)技法的闡釋及其對(duì)中國(guó)民族聲樂(lè)發(fā)展的影響
　再論中國(guó)民族聲樂(lè)的文化定位問(wèn)題
　管窺電子管風(fēng)琴即興演奏中的旋律變奏
　低音提琴之永恒的旋律——庫(kù)謝維茨基《#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲》演奏釋析
　試論鋼琴曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的分析與演奏
　對(duì)中國(guó)民族聲樂(lè)聲部建設(shè)問(wèn)題的思考
　淺議藝術(shù)歌曲的屬性與德奧藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)
　論聲樂(lè)演唱中的情緒控制
　器樂(lè)演奏的心理學(xué)原則
音樂(lè)評(píng)論
　評(píng)郭文景的《小提琴協(xié)奏曲——土韻》
　譜時(shí)代新曲 為人民歌唱——劫夫音樂(lè)創(chuàng)作思想解析
　評(píng)上海國(guó)立音專(zhuān)之音樂(lè)刊物——《樂(lè)藝》與《音樂(lè)雜志》
　現(xiàn)代音樂(lè)一枝花——評(píng)學(xué)者型作曲家姚恒璐的音樂(lè)作品
　道不遠(yuǎn)人——關(guān)于陳怡和她的創(chuàng)作與教學(xué)
　史學(xué)·史識(shí)·史觀——錢(qián)仁康先生西方音樂(lè)研究學(xué)術(shù)撰述評(píng)介
　中西藝術(shù)的“視界融合”——讀解《樂(lè)之舞》
　劫夫創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲
視唱練耳教學(xué)
音樂(lè)教育
舞蹈研究
綜合

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