簡介
學(xué)術(shù)研究是音樂學(xué)院學(xué)術(shù)水平的根基，如同血脈涌動，貫注在各項(xiàng)活動中；學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作、表演成三足鼎立之勢，支撐起整體教學(xué)的大廈，為培養(yǎng)高水平的音樂藝術(shù)才添彩增輝。
音樂學(xué)系編此論文集，收錄了我院教師近年來已發(fā)表的部分學(xué)術(shù)研究成果，反映了老師們在教學(xué)之余勤奮學(xué)耕的情趣和進(jìn)展；自然也反映出他們的研究深度和學(xué)術(shù)水平。為此，這本文集可使我們覺往知來，為今后的學(xué)術(shù)研究作一路標(biāo)。

目錄
序言
調(diào)式音動律
戲曲唱腔和語言的關(guān)系
三種傳統(tǒng)七聲音階的問世行后、彼此關(guān)系及記譜諸問題
“同均三宮”是一種假象和錯覺
《郭煌琵琶曲譜》芻議
唐代音樂的音高體系及其語境
論朱載堉的旋宮思想
琴曲《墨子悲絲》研究
關(guān)于姜白石歌曲譯譜中的幾點(diǎn)商榷意見
“NAI”之源
楊蔭瀏先生與古琴音樂研究
繆天端先生的學(xué)術(shù)人生
《阿里山之鼓》與施光南的器樂創(chuàng)作
略論中西音樂文化中的科學(xué)精神和人文精神——參與“藝術(shù)與科學(xué)”的討論
十六世紀(jì)復(fù)調(diào)技法概況
巴托克創(chuàng)作的立足點(diǎn)與創(chuàng)作道路
埃利奧特·卡特音響結(jié)構(gòu)中的時(shí)間和空間
謝德林歌劇《死魂靈》的結(jié)構(gòu)特征
李期特的宗教音樂創(chuàng)作
庫謝維茨基和他的低音提琴協(xié)奏曲
方法：在實(shí)踐中開創(chuàng)，在交流中開拓
歐洲浪漫主義音樂商品化進(jìn)程一兼及我國音樂發(fā)展的若干思考
對美國密西根大學(xué)的音樂教育和音樂生活的考察
淺談古典吉他及其樂曲的特性和之相關(guān)的幾個(gè)問題
蘇聯(lián)作曲家對“第三潮流”音樂的討論
斯特拉文斯基和他的芭蕾舞劇《彼特魯什卡》
編后記

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