簡(jiǎn)介
沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)負(fù)責(zé)人告訴我，要我為沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)《樂(lè)府新聲》——《百期學(xué)術(shù)論文集萃》作序，對(duì)此，我深感惶恐，推脫再三，其中也摻著有自知之明的意思。但他們說(shuō)，希望找一個(gè)能比較客觀看問(wèn)題的人來(lái)寫，想到以我中央音樂(lè)學(xué)院教授和沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院《樂(lè)府新聲》特邀副主編的雙重身份，也還算“靠譜”，才欣然領(lǐng)命。
沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院具有光榮的革命歷史傳統(tǒng)。她是在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院及后來(lái)的東北魯迅文藝學(xué)院音樂(lè)系基礎(chǔ)上建立的全國(guó)著名音樂(lè)學(xué)院之一。不僅為國(guó)家培養(yǎng)了大批人才，還出版過(guò)多種民間音樂(lè)書譜，對(duì)全國(guó)的民族音樂(lè)建設(shè)影響深遠(yuǎn)。改革開放以來(lái)，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院更煥發(fā)了青春。學(xué)報(bào)《樂(lè)府新聲》自1983年2月創(chuàng)刊至今已達(dá)百期。她在新的歷史時(shí)期，以嶄新的面貌彰顯出與時(shí)俱進(jìn)、面向未來(lái)的寬廣視野，把學(xué)報(bào)建設(shè)成為東北地區(qū)最重要的高等藝術(shù)院校教學(xué)與科研成果的展視窗121和與國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界進(jìn)行廣泛信息交流的平臺(tái)。其理論研究的成果，已涉及到作曲技術(shù)理論、音樂(lè)學(xué)（音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)社會(huì)學(xué)、音樂(lè)文化學(xué)等）、民族音樂(lè)學(xué)（史學(xué)、戲曲、民歌、民族器樂(lè)等）、表演藝術(shù)、音樂(lè)教育、歌詞創(chuàng)作、舞蹈藝術(shù)等各個(gè)方面。為我國(guó)的高等音樂(lè)藝術(shù)教育和學(xué)術(shù)活動(dòng)的蓬勃發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。為了鞏固和加強(qiáng)對(duì)這一階段性的辦刊成果的宣傳，學(xué)報(bào)從這100期中精選了115篇文章薈萃成集，真是做了件很有意義的事。我想，這本書至少具有以下方面應(yīng)該引起讀者注意：
首先，這本論文集中，做到了“以我為主”，即選入的沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院師生文章占61篇，并有一些鮮明的，由東北著名學(xué)者撰寫的、能深入反映東北地區(qū)音樂(lè)教育和東北地區(qū)民風(fēng)民俗的音樂(lè)文章，使它占據(jù)了無(wú)可替代的歷史優(yōu)勢(shì)和東北地區(qū)特色。如其中涉及到的內(nèi)容有“魯藝”與中國(guó)大學(xué)精神塑造；劫夫創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲；宋（金）、元、明、清時(shí)期中國(guó)說(shuō)唱音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)研究；鄂倫春族薩滿音樂(lè)考證與研究；東北大鼓音樂(lè)的研究與改革；東北二人轉(zhuǎn)、東北民歌研究以及針對(duì)沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院自己創(chuàng)作的大型民族歌劇《蒼原》、清唱?jiǎng)　墩诓蛔〉那嗌健返膭?chuàng)作技法研究等。同時(shí)，學(xué)報(bào)將百期中來(lái)自全國(guó)各地的優(yōu)秀論文精選成集，又使它具備了內(nèi)容集中、信息量大的優(yōu)勢(shì)，從而使文集具有全國(guó)性代表意義。

目錄
李吉提 序言
作曲技術(shù)理論
　孫振興 論音樂(lè)的民族風(fēng)格與時(shí)代特點(diǎn)——試就旋律與和聲范圍論述
　楊華 20世紀(jì)音樂(lè)中的節(jié)奏形態(tài)
　魏廷格 江文也鋼琴作品風(fēng)格的變化
　谷成志 音樂(lè)句法結(jié)構(gòu)單位級(jí)別的判斷
　寧爾 “有限——可變五聲性序列”的構(gòu)成原理及其類別
　姜盛林 談瓦雷茲的長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲《密度21.5》的寫作技法
　房曉敏 四象和聲語(yǔ)言
　王進(jìn) 調(diào)性思維的“范式轉(zhuǎn)換”
　郭鳴 論馬琳巴獨(dú)奏《速率》的作曲技法——兼談約瑟夫·施萬(wàn)特納創(chuàng)作技法的多元性
　高佳佳 《紀(jì)念迪蘭·托馬斯》的音樂(lè)分析
　印真 新時(shí)期中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中復(fù)調(diào)微觀思維及微復(fù)調(diào)技法初探
　胡凈波 關(guān)于琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》的結(jié)構(gòu)特征及表現(xiàn)手段
　高虹 清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》的旋律藝術(shù)
　李吉提 關(guān)注中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)中的民族風(fēng)格技術(shù)
　姜萬(wàn)通 混沌·分形與音樂(lè)關(guān)系的思索
　王碩 對(duì)《春之祭》中音高組織材料的探究
　曹家韻 音樂(lè)微觀分析不可或缺的環(huán)節(jié)——對(duì)樂(lè)逗劃分方法的再補(bǔ)充
　韓焱 試析羅忠镕《第三弦樂(lè)四重奏》
　范哲明 后序列主義音樂(lè)中調(diào)性與結(jié)構(gòu)因素的回歸——達(dá)拉皮科拉的鋼琴組曲《安娜莉貝拉的音樂(lè)筆記本》之序列與復(fù)調(diào)技法分析
　王虹趙奪良 音樂(lè)語(yǔ)言“文字”新探——微觀結(jié)構(gòu)理論中的音樂(lè)語(yǔ)言“文字”
　唐建平 分析與總結(jié) ——關(guān)于我近三年來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作
　閆曉宇 潘德列茨基第二小提琴協(xié)奏曲《變形》分析研究　
　劉 暉對(duì)管弦樂(lè)法課程教學(xué)中普遍出現(xiàn)的部分現(xiàn)象與問(wèn)題的探討與解析
　郭新 模糊的調(diào)式與清晰的調(diào)性——拉威爾鋼琴三重奏第一樂(lè)章旋律與和聲的相互作用
　姚恒璐 作曲教學(xué)中的音樂(lè)創(chuàng)作與創(chuàng)造能力的培養(yǎng)
　劉旭娜 延承與突破——淺析斯克里亞賓《第四鋼琴奏鳴曲》
　肖武雄 頻譜基礎(chǔ)（節(jié)選）——協(xié)和結(jié)構(gòu)與時(shí)間過(guò)渡
　孫博 歌劇《蒼原》音樂(lè)創(chuàng)作中所體現(xiàn)的復(fù)調(diào)思維與技法
　張巍 論節(jié)奏的定態(tài)
　羅薇 印度音樂(lè)對(duì)于簡(jiǎn)約主義音樂(lè)風(fēng)格的影響
　侯太勇 從《鬼戲》看譚盾創(chuàng)作中的解構(gòu)與重組
……
民族音樂(lè)
表演藝術(shù)
舞蹈藝術(shù)
后記

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