簡(jiǎn)介
本書中的舒伯特、沃爾夫、福雷的歌曲（隨便提三位作曲家）可謂是偉大的歌曲。對(duì)于貝多芬的《五月之歌》、拉赫瑪尼諾夫的《春潮》（本譯文略——譯者）、阿恩的《祭獻(xiàn)》在如此顯赫的群體中起著什么作用這個(gè)問(wèn)題，筆者愿回答的是第一首歌對(duì)歌唱家顯示了難度、第二首則困擾鋼琴家，而阿恩的歌曲，就它與德彪西和福雷為同一首詩(shī)詞譜寫的不可否認(rèn)更為精致的樂曲相比較，它們之間的巨大差異，也使人很感興趣。筆者選擇這五十首歌曲所遵守的唯一標(biāo)準(zhǔn)是它們的趣味性：這既包括它們的內(nèi)在價(jià)值方面，也包括它們擺在歌唱家、鋼琴家或兩者前面的問(wèn)題方面，都是有趣味的。
能想象得出在研究本書中獲得好處的讀者，應(yīng)該是從中探究而不是單純地從頭至尾不加思索地通讀。讓他先看看這些歌曲中他擁有哪幾首，然后——在他的樂譜上編好小節(jié)數(shù)以便跟上筆者在歌曲中的漫游——閱讀時(shí)把樂譜放在身邊。這樣，他就會(huì)處于一個(gè)更適當(dāng)?shù)奈恢脕?lái)與筆者共享或嘲笑筆者；檢查筆者是多么準(zhǔn)確地?fù)糁幸�害還是筆者的目標(biāo)是多么不像樣子。
筆者愿對(duì)兩位摯友深表謝意：感謝L.A.G.斯特朗先生，自從他建議筆者寫本書以后對(duì)筆者的鼓勵(lì)和耐心；并感謝亞歷克·羅伯遜先生在本書完成后的無(wú)價(jià)建設(shè)性評(píng)論。

目錄
作者前言
五月之歌（Mailied）
憂傷的幸福（Wonne der Wehmut）
寂靜的田野（Feldeinsamkeit）
我的愛情盛開（Meine Liebe ist grtin）
徒勞小夜曲（Vergebliches Standchen）
永恒的愛（Von Ewiger Liebe）
最美麗的樹（Loveliest of Trees）
靜悄悄（En Sourdine）
鐘聲（Les Cloches）
曼陀林（Mandoline）
摩爾式的呢子（E1 Patio Moruno）
旅游邀請(qǐng)（L’Invitation all Voyage）
月光（Clair de Lune）
莉迪亞（Lydia）
祭獻(xiàn)（Offrande）
她從未傾吐過(guò)她的愛（She never told her love）
春之歌（FrCihlingslied）
吹吧，吹吧，冬天的風(fēng)（Blow，blow，thou wi’nter wind）
飲酒歌（Chanson a boire）
彈斯皮耐琴的安妮（D’Anne jollant de l’espinette）
地神（Der Atlas）
幻影（Der Doppelganger）
魔王（ErlkSnig）
鱒魚（Die Forelle）
寂靜的海洋（Meeres Stille）
死神與少女（Der Tod und das Madchen）
核桃樹（Der Nussbaum）
兩首威尼斯民歌（第一首）（Zwei Venetianische Lieder，No.1
兩首威尼斯民歌（第二首）（Zwei Venetianische Lieder，No.2
明天（Morgen）
寂靜午夜（Silent Noon）
安納克里昂的墳?zāi)梗ˋnakreons Grab）
一次漫游（Auf einer Wanderung）
我有一個(gè)情人在彭納（Ich hab’in Penna einen Liebsten wohne
還要繼續(xù)走，瑪利亞（Nun wandre，Mafia）
附錄一　有關(guān)音樂家資料
附錄二　音樂名詞及表情用語(yǔ)對(duì)照表

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