簡(jiǎn)介
本書(shū)以審美發(fā)展的客觀規(guī)律為指導(dǎo)，研究音樂(lè)的審美本質(zhì)、發(fā)展演變和社會(huì)作用。
記譜法在16世紀(jì)資本主義生產(chǎn)方式遍地萌生的歐洲基本完備，從此之后我們才具有可供音樂(lè)研究的相應(yīng)史料。因而本書(shū)主要通過(guò)代表性的歐洲音樂(lè)家和音樂(lè)作品，從音樂(lè)和社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治之間的緊密聯(lián)系中，揭示西方音樂(lè)產(chǎn)生、發(fā)展和向?qū)α⒚孓D(zhuǎn)化的客觀規(guī)律，旨在培養(yǎng)大學(xué)生對(duì)音樂(lè)的鑒賞力和辨別力，并從審美的角度證明人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，提高學(xué)生的思想素質(zhì)。

目錄
第一編 資本主義前音樂(lè)發(fā)展概況
　一、引言
　二、氏族社會(huì)音樂(lè)的特征
　三、奴隸制社會(huì)音樂(lè)的特征
　四、封建制社會(huì)音樂(lè)的特征
第二編 資本主義時(shí)期音樂(lè)發(fā)展概況
　第一章 向往自由時(shí)期的代表人物及代表作
�。ㄒ唬┘s翰·塞巴斯蒂安·巴赫
　1.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》第二首
　 2.《d小調(diào)托卡塔與賦格》
　 3.《G弦上的詠嘆調(diào)》
　 （二）喬治·弗里德里�！ず嗟�?tīng)?br> 　 1.《水上音樂(lè)》
　2.《彌賽亞》
　 （三）克利斯托夫·威利巴爾德·格魯克
　 1.《阿爾賽斯特序曲》
　2.《伊菲姬尼亞在奧利德序曲》
　第二章 為爭(zhēng)取“自由”而斗爭(zhēng)的時(shí)期
　一、交響樂(lè)的出現(xiàn)
　 二、交響樂(lè)隊(duì)的編制
　三、新古典主義音樂(lè)代表人物及代表作
�。ㄒ唬└ダ势潯ぜs瑟夫·海頓
　　 1.《小夜曲》
　　 2.《驚愕交響曲》
　 （二）沃爾夫?qū)�·阿馬杜斯·莫扎特
　　 1.《費(fèi)加羅的婚禮》
　 　 2.《弦樂(lè)小夜曲》
　　 3.《第四十一交響曲》（C大調(diào)）
　 （三）路德維希·凡·貝多芬
　　 1.《第三交響曲》（英雄）
　　 2.《第五交響曲》（命運(yùn)）
　　 3.《第六交響曲》（田園）
　　 4.《第九交響曲》（合唱）
　 四、浪漫派和民族樂(lè)派代表人物及代表作
�。ㄒ唬└ダ势潯ど�拉富·彼德·舒伯特
　　1.《小夜曲》
　　 2.《圣母頌》
　　3.《菩提樹(shù)》
　 （二）艾克多爾·柏遼茲
　　 《幻想交響曲》
�。ㄈ�）菲里克斯·門(mén)德?tīng)査?br> 　　《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》
　（四）羅伯特·舒曼
　　《夢(mèng)幻曲》
　�。ㄎ澹┘s翰尼斯·勃拉姆斯
　　《匈牙利舞曲》第五首
�。�六）喬亞基諾·安東尼奧·羅西尼
　　《廉威·退爾序曲》
　　……
　第三章　朝對(duì)立面轉(zhuǎn)化的資本主義音樂(lè)
第三編　社會(huì)主義音樂(lè)
　第一章　蘇聯(lián)社會(huì)主義音樂(lè)代表人物及代表作
　第二章　蘇聯(lián)“群眾歌曲”發(fā)展概況
　第三章　音樂(lè)發(fā)展的必然趨勢(shì)
附錄　世界著名管弦樂(lè)團(tuán)簡(jiǎn)介
主要參考書(shū)目錄
后記

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