簡(jiǎn)介
這一部音樂(lè)史，既是音樂(lè)形態(tài)發(fā)展史，更是人類(lèi)社會(huì)的情感史，既要研究音樂(lè)藝術(shù)的社會(huì)意義，也要研究音樂(lè)藝術(shù)的審美價(jià)值的意義；
歐洲音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，每一獨(dú)具特色的音樂(lè)作品的誕生，每一具有重大影響的音樂(lè)流派的興起，每一音樂(lè)形態(tài)的變更，都充分說(shuō)明音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展既要符合自身規(guī)律，又要符合不斷變化著的文化市場(chǎng)規(guī)律；
作曲家如果沒(méi)有豐富的情感，沒(méi)有強(qiáng)烈的愛(ài)憎，沒(méi)有獨(dú)特的個(gè)性，音樂(lè)作品只能流于低俗；如果沒(méi)有高尚的精神境界，只迷戀于作曲藝術(shù)，漠視人們普通關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題，自然就創(chuàng)作不出富有感召力、富有生命力、深得大眾喜愛(ài)的作品。

目錄
序
一 文學(xué)、戲劇、哲學(xué)與音樂(lè)的交融互動(dòng)
引言
1.1 古希臘、古羅馬各門(mén)類(lèi)藝術(shù)中的音樂(lè)
1.2 古希臘、古羅馬的音樂(lè)美學(xué)
二 宗教音樂(lè)與世俗音樂(lè)的特性問(wèn)?餳耙庖?
引言
2.1 宗教音樂(lè)的傳承與變異
2.2 充滿(mǎn)生命力的世俗音樂(lè)
2.3 音樂(lè)理論與樂(lè)器的發(fā)展
三 宗教音樂(lè)與世俗音樂(lè)的情感特征及審美價(jià)值透視
引言
3.1 世俗音樂(lè)——和諧自然的世俗情感
3.2 宗教音樂(lè)——棄舊圖新的世俗情感
3.3 音樂(lè)理論與器樂(lè)的發(fā)展
四 歐洲多元格局下的音樂(lè)創(chuàng)作
引言
4.1 意大利歌劇起源研究
4.2 從蒙特威爾第至R·凱塞爾的歌劇創(chuàng)作
4.3 意、法、德的器樂(lè)發(fā)展
4.4 亨德?tīng)栐谟��?guó)的音樂(lè)創(chuàng)作
4.5 巴赫音樂(lè)的創(chuàng)作特征及意義
五 歐洲音樂(lè)創(chuàng)作的歷史轉(zhuǎn)折
引言
5.1 喜歌劇的誕生與第一次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)
5.2 格魯克的歌劇改革與第二次歌劇領(lǐng)域的論爭(zhēng)
5.3 海頓音樂(lè)創(chuàng)作的歷史貢獻(xiàn)及評(píng)價(jià)
5.4 莫扎特的美學(xué)思想與音樂(lè)創(chuàng)作
5.5 貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)特性及評(píng)價(jià)
六 浪漫主義音樂(lè)的確立與演進(jìn)
引言
6.1 舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)創(chuàng)性
6.2 韋柏浪漫主義歌劇《自由射手》的藝術(shù)特征
6.3 門(mén)德?tīng)査?巴爾托迪的歷史貢獻(xiàn)
6.4 羅伯特·舒曼音樂(lè)批評(píng)的獨(dú)特價(jià)值及其豐富多彩的音樂(lè)創(chuàng)作
6.5 肖邦音樂(lè)創(chuàng)作中的思想性與藝術(shù)性的高度融合
6.6 柏遼茲交響樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)成就及其意義
七 浪漫主義音樂(lè)的浮沉
……
八 趨向多元化的法國(guó)、意大利歌劇創(chuàng)作
九 民族樂(lè)派的音樂(lè)內(nèi)涵及其意義
尾聲 論現(xiàn)代主義音樂(lè)的創(chuàng)新部題
本書(shū)參考文獻(xiàn)
后記
本書(shū)參考文獻(xiàn)

推薦
這是一部頗有自身特色的著述，它不同于探討西方音樂(lè)問(wèn)題的論文集，又與一般的西方音樂(lè)史不完全相同。它既是一部以若干篇專(zhuān)題研究論文為核心構(gòu)成的“論稿”，同時(shí)又是一部通過(guò)若干中間環(huán)節(jié)連接起來(lái)的、具有相對(duì)完整歷史發(fā)展線(xiàn)索的“史稿”。這一特點(diǎn)難免會(huì)使全書(shū)在體例結(jié)構(gòu)上顯得不夠統(tǒng)一，陳述的深度上各章節(jié)之間也顯得不夠平衡，但是，它卻使作者突破了一般史書(shū)的陳述方式，為較為自由地闡述自己的觀點(diǎn)留出了一個(gè)空間。