簡(jiǎn)介
本文研究的對(duì)象是京劇“樣板戲”中旦角的唱腔音樂。全文分為三個(gè)章節(jié)。第一章，論述了京劇的形成與旦角藝術(shù)的發(fā)展。涉及兩個(gè)方面的內(nèi)容，第一方面，主要概述京劇的形成與發(fā)展中，老生及其唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)以及旦角藝術(shù)演變的時(shí)代背景及其唱腔藝術(shù)特點(diǎn)；第二方面，概述京劇“時(shí)裝戲”的發(fā)展和京劇現(xiàn)代戲的產(chǎn)生以及京劇“樣板戲”的形成。第二章，論述前期京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點(diǎn)。第三章，論述后期“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點(diǎn)。
　　通過對(duì)京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂的分析、對(duì)比研究，本文認(rèn)為，京劇“樣板戲”的發(fā)展，體現(xiàn)了中國(guó)戲曲音樂－－京劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式在新的歷史條件下的變革和發(fā)展。旦角唱腔音樂的凸現(xiàn)，體現(xiàn)了中國(guó)京劇音樂創(chuàng)作步入了更為廣闊的發(fā)展空間，反映了中國(guó)傳統(tǒng)京劇唱腔音樂藝術(shù)與現(xiàn)代音樂藝術(shù)及世界音樂藝術(shù)的高度融合。

目錄
序
提要
引言
第一章　京劇的形成發(fā)展與旦角藝術(shù)的演變
　第一節(jié)　京劇的形成和以生行及其唱腔藝術(shù)的成熟為代表的第一次高潮
　第二節(jié)　以旦角及其唱腔藝術(shù)的成熟與生旦并重為代表的京劇藝術(shù)第二次高潮
　第三節(jié)　以京劇時(shí)裝戲及京劇現(xiàn)代戲?yàn)闃?biāo)志的京劇藝術(shù)第三次高潮
第二章　前期“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點(diǎn)－－在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新
　第一節(jié)　旦角人物唱腔音樂設(shè)計(jì)
　第二節(jié)　改變傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)運(yùn)用新的手法創(chuàng)新新唱腔
　第三節(jié)　改變定調(diào)、定弦關(guān)系創(chuàng)制新唱腔
　第四節(jié)　生活語言帶來的新的音樂語言
　第五節(jié)　前期“樣板戲”旦角唱腔過門音樂特點(diǎn)
　第六節(jié)　旦角唱腔套式及板式的發(fā)展
　第七節(jié)　唱腔音樂組合、演唱形式及背景音樂的發(fā)展
　第八節(jié)　前期“樣板戲”旦角唱腔的演唱風(fēng)格
第三章　后期“樣板戲”旦角唱腔音樂的藝術(shù)特點(diǎn)－－融入新的觀念進(jìn)一步創(chuàng)新
　第一節(jié)　旦角人物唱腔音樂設(shè)計(jì)
　第二節(jié)　唱腔套式及新創(chuàng)板式的進(jìn)一步豐富和發(fā)展
　第三節(jié)　旦角唱腔與老生唱腔的融合
　第四節(jié)　主題音調(diào)的貫穿使用
　第五節(jié)　歌曲寫作手法的借鑒
　第六節(jié)　唱腔演唱形式的進(jìn)一步發(fā)展
　第七節(jié)　“求新圖變”的創(chuàng)作觀念
　第八節(jié)　旦角唱腔及念白背景音樂混合樂隊(duì)的使用
　第九節(jié)　后期“樣板戲”旦角唱腔演唱的新風(fēng)格
結(jié)語
附錄Ⅰ
附錄Ⅱ
附錄Ⅲ
附錄Ⅳ
后記

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