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音樂(lè)作品的想象博物館
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貝多芬《第五交響曲》和交響曲這一形式自身有何不同？音樂(lè)家忠于其演奏的作品意味著什么？為回答以上問(wèn)題，莉迪婭·戈?duì)柦淌诰C合了哲學(xué)和歷史這兩種研究方法。她在論證英美哲學(xué)不足以擔(dān)當(dāng)這一使命的同時(shí)向我們表明，歷史的觀點(diǎn)對(duì)全面理解音樂(lè)本體論不可或缺。戈?duì)柦淌谠诒緯?shū)中考查了十九世紀(jì)古典音樂(lè)實(shí)踐背后隱含的各種要概念和假定。她拒斥音樂(lè)作品這一概念興起于十八世紀(jì)的看法，將這一時(shí)點(diǎn)定于1800年前后。她描述了作品概念此后如何界定今天我們認(rèn)為與古典音樂(lè)相關(guān)的各種標(biāo)準(zhǔn)、預(yù)設(shè)和行為模式�；跉v史的觀點(diǎn)，本書(shū)得出有關(guān)概念和理想之規(guī)范作用的結(jié)論。本書(shū)還旁及當(dāng)今指揮家、古樂(lè)演奏家和前衛(wèi)作曲家之間的種種爭(zhēng)辨。
貝多芬《第五交響曲》和交響曲這一形式自身有何不同？音樂(lè)家忠于其演奏的作品意味著什么？為回答以上問(wèn)題，莉迪婭·戈?duì)柦淌诰C合了哲學(xué)和歷史這兩種研究方法。她在論證英美哲學(xué)不足以擔(dān)當(dāng)這一使命的同時(shí)向我們表明，歷史的觀點(diǎn)對(duì)全面理解音樂(lè)本體論不可或缺。戈?duì)柦淌谠诒緯?shū)中考查了十九世紀(jì)古典音樂(lè)實(shí)踐背后隱含的各種要概念和假定。她拒斥音樂(lè)作品這一概念興起于十八世紀(jì)的看法，將這一時(shí)點(diǎn)定于1800年前后。她描述了作品概念此后如何界定今天我們認(rèn)為與古典音樂(lè)相關(guān)的各種標(biāo)準(zhǔn)、預(yù)設(shè)和行為模式�；跉v史的觀點(diǎn)，本書(shū)得出有關(guān)概念和理想之規(guī)范作用的結(jié)論。本書(shū)還旁及當(dāng)今指揮家、古樂(lè)演奏家和前衛(wèi)作曲家之間的種種爭(zhēng)辨。
目錄
作者序
新版前言 大師之憲
初版前言
第一部分 分析的方法
第一章 音樂(lè)作品的唯名論理論
第二章 音樂(lè)作品的柏拉圖式理論
第三章 分析的局限和歷史的需求
第二部分 歷史的方法
第四章 中心論點(diǎn)
第五章 音樂(lè)的意義：從古代到啟蒙時(shí)期
第六章 音樂(lè)的意義：浪漫主義的超越和可分離原則
第七章 沒(méi)有作品概念的音樂(lè)創(chuàng)作
第八章 1800年以后：貝多芬范式
第九章 忠實(shí)原作：當(dāng)代諸運(yùn)動(dòng)中的確認(rèn)和挑戰(zhàn)
書(shū)名索引
人名索引
譯后記
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