簡(jiǎn)介
巴赫的音樂(lè)體現(xiàn)了人類(lèi)知性與天性的一致。數(shù)百年來(lái)的音樂(lè)家，無(wú)不從巴赫的天性與知性中汲取營(yíng)養(yǎng)，獲得啟發(fā)。這也是巴赫音樂(lè)的永恒性所在，是他的思想在很長(zhǎng)歷史階段中不斷為后來(lái)者提供思想啟示的根本原因。本書(shū)寫(xiě)作要旨，乃力圖通過(guò)對(duì)《平均律鍵盤(pán)曲集》這部巨著的觀察、分析、體驗(yàn)，諦聽(tīng)巴赫音中心靈之性情．觀察巴赫樂(lè)內(nèi)神靈之智慧，從而揭示巴赫之音之樂(lè)所深藏內(nèi)蘊(yùn)的感知靈性與宇宙構(gòu)造的歷史性基因奧秘。
本書(shū)研究《平均律鍵盤(pán)曲集》的核心思想可以歸結(jié)為“時(shí)空重組”四字，音樂(lè)的組織構(gòu)造，在于時(shí)間維與空間維的結(jié)合。從時(shí)間維衡量，音樂(lè)是個(gè)過(guò)程，在時(shí)間中展開(kāi)，依存于時(shí)間的進(jìn)行之中。無(wú)論古典的現(xiàn)代的，民間的專(zhuān)業(yè)的，音樂(lè)的時(shí)間維是不可避免的。所有與過(guò)程有關(guān)的參數(shù)，線條、節(jié)奏、過(guò)程，組織，延伸為復(fù)調(diào)的過(guò)程，音色的過(guò)程，和聲的過(guò)程，調(diào)性的過(guò)程，都與時(shí)間維度相關(guān)；而縱向同時(shí)出現(xiàn)的音程、和弦、音色、音響、音集（即音高組織），則均與空間維度相關(guān)。

目錄
諦樂(lè)觀音時(shí)空重組
——《約·塞·巴赫（平均律鍵盤(pán)曲集）新解》前言
升F大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第13首）（WTC Ⅰ/13，BWV858）
前奏曲
賦格
升F大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第13首）（WTC Ⅱ/13,BWV882）
前奏曲
賦格
升F小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第14首）（WTC Ⅰ/14,BWV859）
前奏曲
賦格
升F小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第14首）（WTC Ⅱ/14,BWV883）
前奏曲
賦格
G大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第15首）（WTC Ⅰ/15,BWV860）
前奏曲
賦格
G大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第15首）（WTC Ⅱ/15,BWV884）
前奏曲
賦格
G小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第16首）（WTC Ⅰ/16，BWV861）
前奏曲
賦格
G小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第16首）（WTC Ⅱ/16，BWV885）
前奏曲
賦格
降A(chǔ)大調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第17首）（WTC Ⅰ/17，BWV862）
前奏曲
賦格
降A(chǔ)大調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第17首）（WTC Ⅱ/17，BWV886）
前奏曲
賦格
升G小調(diào)前奏曲與賦格（第一卷第18首）（WTC Ⅰ/18，BWV863）
前奏曲
賦格
升G小調(diào)前奏曲與賦格（第二卷第18首）（WTC Ⅱ/18，BWV887）
前奏曲
賦格

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