簡(jiǎn)介
《復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)教程》在編寫時(shí)充分考慮到了這一點(diǎn)，力求把學(xué)習(xí)復(fù)調(diào)寫作中可能遇到的困難化解到最小的程序，以便幫助學(xué)習(xí)者在較短時(shí)間內(nèi)掌握對(duì)位法的技術(shù)要領(lǐng)并在實(shí)際創(chuàng)作中加以運(yùn)用，是作者夢(mèng)寐難忘的目標(biāo)。
《復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)教程》分上、下兩篇。上篇——對(duì)位法，共十章。簡(jiǎn)明扼要地闡述了對(duì)位旋律的寫作原則，以及各種對(duì)比式、模仿式寫作手法。這里涉及單對(duì)位和復(fù)對(duì)位，涉及倒影和逆行，還涉及卡農(nóng)與變形模仿等。訓(xùn)練的重心擺在二聲部，這是復(fù)調(diào)寫作入門的基礎(chǔ)。當(dāng)然三聲部、四聲部寫作在上篇里也占有相當(dāng)?shù)姆至�。至于四聲部以上的�?fù)調(diào)寫作內(nèi)容，則全部省略，因?yàn)樗鼈円巡荒敲闯Ｓ�。下篇——�?fù)調(diào)音樂體裁，共九章。重點(diǎn)分析各種對(duì)比式復(fù)調(diào)小曲、卡農(nóng)曲、創(chuàng)意曲及賦格曲的結(jié)構(gòu)形式和寫作要領(lǐng)。目的是解決對(duì)位法如何在不同體裁的復(fù)調(diào)樂曲中實(shí)際運(yùn)用的問題。下篇最后兩章為支聲復(fù)調(diào)和復(fù)調(diào)寫法在主調(diào)音樂中的運(yùn)用。前者是一種民間風(fēng)格的多聲音樂形式，創(chuàng)作中很常見，學(xué)習(xí)者不可忽視。后者則著重介紹主調(diào)織體中的復(fù)調(diào)因素，主、復(fù)調(diào)織體的交替、綜合寫法等。在上、下篇之后另有附錄一篇，即習(xí)題選答。就一般情況而言，復(fù)調(diào)練習(xí)中的創(chuàng)作成分大大多于和聲練習(xí)，雖不便作對(duì)錯(cuò)之分，卻常有優(yōu)劣之別。所謂“答案”當(dāng)然不可能是“唯一正確”的，僅僅是為學(xué)習(xí)者提供參考而已。

目錄
上篇 對(duì)位法
第一章 對(duì)位旋律寫作原則
第一節(jié) 音高關(guān)系
第二節(jié) 節(jié)奏關(guān)系
第三節(jié) 句幅關(guān)系
第四節(jié) 寫作示范
練習(xí)一
第二章 對(duì)位中旋律的類型
第一節(jié) 對(duì)位中旋律的不同形態(tài)
第二節(jié) 對(duì)位中旋律的組合形態(tài)
第三節(jié) 旋律的對(duì)比性質(zhì)
第四節(jié) 寫作示范
練習(xí)二
第三章 二聲部復(fù)對(duì)位
第一節(jié) 復(fù)對(duì)位的基本概念
第二節(jié) 八度復(fù)對(duì)位
第三節(jié) 十二度復(fù)對(duì)位
第四節(jié) 寫作示范
練習(xí)三
第四章 倒影與逆行
第一節(jié) 倒影
第二節(jié) 逆行
練習(xí)四
第五章 二聲部模仿
第一節(jié) 模仿的基本特點(diǎn)
第二節(jié) 原形模仿
第三節(jié) 變形模仿
第四節(jié) 綜合模仿
練習(xí)五
第六章 卡農(nóng)
第一節(jié) 卡農(nóng)的基本特點(diǎn)
第二節(jié) 卡農(nóng)的寫作步驟
第三節(jié) 有終卡農(nóng)
第四節(jié) 無(wú)終卡農(nóng)
練習(xí)六
第七章 模進(jìn)
第一節(jié) 模進(jìn)的基本特點(diǎn)
第二節(jié) 卡農(nóng)模進(jìn)
第三節(jié) 對(duì)比模進(jìn)
第四節(jié) 復(fù)對(duì)位模進(jìn)
練習(xí)七
第八章 多聲部對(duì)比式寫作
第一節(jié) 和聲基礎(chǔ)
第二節(jié) 節(jié)奏組合
第三節(jié) 織體類型
第四節(jié) 復(fù)對(duì)位
練習(xí)八
第九章 多聲部模仿
第一節(jié) 原形模仿
……
下篇 復(fù)調(diào)音樂體裁
附錄 習(xí)題選答
后記

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