簡(jiǎn)介
對(duì)《無詞歌》創(chuàng)作技巧的分析與研究，將是本書的中心議題，本書將對(duì)《無詞歌》曲集中49首樂曲的整體曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)的組合特點(diǎn)以及陳述結(jié)構(gòu)、旋律風(fēng)格、織體、復(fù)調(diào)與和聲等方面進(jìn)行系統(tǒng)的分析。事實(shí)將會(huì)有力地證明：《無詞歌》是在有限的范圍內(nèi)創(chuàng)造了無限藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)精品！
　　在浪漫主義時(shí)代，雖然以肖邦、舒曼和李斯待的鋼琴作品為頂峰，但費(fèi)利克斯·門德爾松作為攀登這一頂峰的重要開拓者之一是當(dāng)之無愧的！

目錄
序
前言
第一章 緒論
第二章 《無詞歌》的曲式結(jié)構(gòu)
　第一節(jié) 并列組合原則曲式結(jié)構(gòu)的樂曲
　第二節(jié) 再現(xiàn)組合原則曲式結(jié)構(gòu)的樂曲
　第三節(jié) 循環(huán)組合原則曲武結(jié)構(gòu)的樂曲
　第四節(jié) 奏鳴組合原則曲式結(jié)構(gòu)的樂曲
　第五節(jié) 邊緣組合原則曲武結(jié)構(gòu)的樂曲
　第六節(jié) 小結(jié)
第三章 《無詞歌》曲式結(jié)構(gòu)各部分的創(chuàng)作特點(diǎn)
　第一節(jié) 中間部的寫法
　第二節(jié) 再現(xiàn)部的進(jìn)入手法
　第三節(jié) 華彩段的運(yùn)用
　第四節(jié) 前奏與尾聲的功能作用
第四章 《無詞歌》的音樂陳述結(jié)構(gòu)
　第一節(jié) 基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)
　第二節(jié) 衍生結(jié)構(gòu)
　第三節(jié) 組合結(jié)構(gòu)
第五章 《無詞歌》的旋律創(chuàng)作
　第一節(jié) 典型的旋律進(jìn)行
　第二節(jié) 旋律中非歌唱性因素的滲通
　第三節(jié) 旋律中的裝飾音
　第四節(jié) 旋律的節(jié)奏與節(jié)拍
　第五節(jié) 調(diào)式、調(diào)性和速度
第六章 《無詞歌》的鋼琴織體
　第一節(jié) 織體的功能類型
　第二節(jié) 織體與旋律的關(guān)系
　第三節(jié) 織體在樂曲整體發(fā)展中的變化
第七章 《無詞歌》的復(fù)調(diào)手法與和聲風(fēng)格
　第一節(jié) 《無詞歌》的復(fù)調(diào)手法
　第二節(jié) 《無詞歌》的和聲風(fēng)格
　第八章 結(jié)語(yǔ)
主要參考資料
無詞歌樂曲全集中的標(biāo)記說明
無詞歌（樂曲全集）
　第一首 作品19之1
　第二首 作品19之2
　第三首 作品19之3
　第四首 作品19之4
　第五首 作品19之5
　第六首 作品19之6
　第七首 作品30之1
　第八首 作品30之2
　第九首 作品30之3
　第十首 作品30之4
　第十一首 作品30之5
　第十二首 作品30之6
　第十三首 作品38之1
　第十四首 作品38之2
　第十五首 作品38之3
　第十六首 作品38之4
　第十七首 作品38之5
　第十八首 作品38之6
　第十九首 作品53之1
　第二十首 作品53之2
　第二十一首 作品53之3
　第二十二首 作品53之4
　第二十三首 作品53之5
　第二十四首 作品53之6
　第二十五首 作品62之1
　第二十六首 作品62之2
　第二十七首 作品62之3
　第二十八首 作品62之4
　第二十九首 作品62之5
　第三十首 作品62之6
　第三十一首 作品67之1
　第三十二首 作品67之2
　第三十三首 作品67之3
　第三十四首 作品67之4
　第三十五首 作品67之5
　第三十六首 作品67之6
　第三十七首 作品85之1
　第三十八首 作品85之2
　第三十九首 作品85之3
　第四十首 作品85之4
　第四十一首 作品85之5
　第四十二首 作品85之6
　第四十三首 作品102之1
　第四十四首 作品102之2
　第四十五首 作品102之3
　第四十六首 作品102之4
　第四十七首 作品102之5
　第四十八首 作品102之6
　第四十九首 無作品編號(hào)

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