簡介
在當(dāng)代音樂中，音樂語言的個性和獨創(chuàng)，是作曲家們和理論家們普遍關(guān)心的問題。對于一些作曲家來說，作曲時所依憑的“法則”的制定和作曲活動本身，在藝術(shù)創(chuàng)造的天平上，幾乎具有同等重要的分量。也正因為如此，近一個世紀(jì)以來，作曲家著書立說，自創(chuàng)“體系”，蔚然成風(fēng)。這在音樂史上堪稱是一個獨特的有趣現(xiàn)象！
中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作自二十世紀(jì)八十年代以來，許多作曲家在借鑒中外傳統(tǒng)與現(xiàn)代的各種作曲技法的同時，也在尋找、探索、創(chuàng)建自己的個性音樂語言�！陡芍Ш蠘氛摗穼τ谀切┮琅f關(guān)注音高因素演變發(fā)展的作曲家，對于那些重視旋律、和聲參數(shù)并把旋律、和聲作為重要手段進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家，對于音樂院校的青年學(xué)生以及他們的教師，都有一定的參考價值和啟發(fā)作用。
吳少難先生早在上海音樂學(xué)院就讀期間，便已顯示出他的創(chuàng)作才華和擅于思辯的理論素質(zhì)。近些年來，他活躍在國內(nèi)外樂壇，無論在音樂的創(chuàng)作上，還是文字的著述上，都以得了引人注目的成績。祝愿他在未來的歲月中，百尺竿頭，更進(jìn)一步！

目錄
第一章 極論
第一節(jié) 極式
一、極式的由來與概念
二、單極音極式
三、雙極音極式
四、“干支”極式圖
第二節(jié) 極式的音程涵量
一、單極音極式的音程涵蓋
二、雙極音極式的音程涵蓋
第三節(jié) 單極音極式與中國民族調(diào)式比較
一、五聲單極式與中國五聲調(diào)式
二、七聲單極式與中國七聲調(diào)式
三、九聲、十一聲單極式與混合調(diào)式
四、歸納比較
第四節(jié) 雙極音極式與梅西安“有限移位模式”
一、六聲雙極式與模式1、模式5
二、八聲雙極式與模式2、模式3、模式4、模式6
三、十聲雙極式與模式7
四、歸納比較
第五節(jié) 極式與斯特拉文斯基“調(diào)式—程式”體系
一、共同點
二、不同點
第六節(jié) 極式與二十音序列
一、共同點與不同點
二、極式作十二音序列處理的若干形態(tài)
第七節(jié) 音樂片段實例分析
一、弦樂四重奏《春韻》
二、鋼琴曲《聽雨》
第二章 聲論
第一節(jié) 四音和弦
一、大七和弦的兩種解釋及演繹
二、母音程、間距音程、交叉音程及其移動疊置與轉(zhuǎn)位
三、有重復(fù)音的和弦與無重復(fù)音的和弦
第二節(jié) 純四度、純五度及增四度為母音程的間隔疊置
一、單音程結(jié)構(gòu)和弦與雙音程結(jié)構(gòu)和弦
二、純四度音程與純五度音程為母音程的間隔疊置和弦
三、幾種循環(huán)結(jié)構(gòu)和弦
四、增四度為母音程的循環(huán)結(jié)構(gòu)和弦
第三節(jié) 大小三度音程及大小二度音程為母音程的間隔疊置
一、大三度音程為母音程的間隔疊置四音和弦
二、小三度音程為母音程的間隔疊置四音和弦
三、大二度音程或小二度音程為母音程的間隔疊置四音和弦
四、歸納
……
第三章 尾述
附錄（一）吳少雄論文資料選
附錄（二）報刊與名家的有關(guān)評論
后記

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