簡(jiǎn)介
本書(shū)為“專題史系列”之一。綜合了迄今為止中國(guó)近代音樂(lè)史的研究成果，加以整理、編纂，作出獨(dú)到的解釋，內(nèi)容既精練又完備，包括自1840年至1949年中國(guó)近代音樂(lè)發(fā)展的軌跡，分上編：傳統(tǒng)音樂(lè)與下編：新興音樂(lè)。既回溯了傳統(tǒng)視角的說(shuō)唱音樂(lè)、戲曲音樂(lè)、器樂(lè)、民歌與歌舞音樂(lè)，又闡述了新興音樂(lè)包括西洋音樂(lè)的傳入我國(guó)及我國(guó)近代音樂(lè)新人的出現(xiàn)、成長(zhǎng)及其對(duì)音樂(lè)思潮、理論、社會(huì)的影響；洗練流暢的文字背后，潛藏了邏輯的、審美的基座。

目錄
上編 傳統(tǒng)音樂(lè)的嬗變
　一、清末鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至辛亥革命時(shí)期　�。�1840-1910）
　�。ㄒ唬┱f(shuō)唱音樂(lè)的興盛
　　（二）戲曲音樂(lè)的繁衍
　�。ㄈ�）合奏器樂(lè)的繁盛
　�。ㄋ模┆�(dú)奏器樂(lè)的成熟
　　（五）儀式音樂(lè)、宗教音樂(lè)的承襲
　　（六）歌舞音樂(lè)與民歌的演進(jìn)
　二、民國(guó)時(shí)期　　（1911一1949）
　�。ㄒ唬┱f(shuō)唱音樂(lè)的衍變
　�。ǘ�）戲曲音樂(lè)的革新
　�。ㄈ�）器樂(lè)的嬗變
　�。ㄋ模┟窀枧c歌舞音樂(lè)的出新
下編 新興音樂(lè)的勃興
　一、清末民初時(shí)期　�。�1840—1919）
　　（一）西洋音樂(lè)的傳入
　�。ǘ�）留日學(xué)生的音樂(lè)活動(dòng)與新型學(xué)校音樂(lè)教育初始
　　（三）沈心工、曾志志、李叔同的音樂(lè)活動(dòng)
　　（四）學(xué)堂樂(lè)歌的內(nèi)容和意義
　二、“五四”運(yùn)動(dòng)至北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期　�。�1919—1927）
　　（一）新音樂(lè)社團(tuán)與近代專業(yè)音樂(lè)教育初創(chuàng)
　�。ǘ�）蔡元培的美育理論
　�。ㄈ�）新音樂(lè)理論建設(shè)初始的思想碰撞
　�。ㄋ模┩豕馄淼囊魳�(lè)研究與豐子愷的音樂(lè)思想
　　（五）蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華與新興音樂(lè)文化的創(chuàng)建
　三、十年內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期　�。�1927—1937）
　　（一）左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)與抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)
　�。ǘ�）聶耳、呂驥、張曙、任光的音樂(lè)創(chuàng)作
　　（三）群眾歌曲的創(chuàng)作
　　（四）黃自、青主等人的音樂(lè)思想與音樂(lè)創(chuàng)作
　四、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期　�。�1937一1949）
　�。ㄒ唬┛箲�(zhàn)初期的群眾歌曲創(chuàng)作
　　（二）“魯藝”音樂(lè)教育與新歌劇《白毛女》
　�。ㄈ�）根據(jù)地和解放區(qū)的音樂(lè)創(chuàng)作
　�。ㄋ模┤嗣褚魳�(lè)家冼星海
　　（五）麥新、張寒暉等人的歌曲創(chuàng)作
　　（六）淪陷區(qū)的音樂(lè)概貌
　�。ㄆ撸﹪�(guó)統(tǒng)區(qū)的新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)教育和歌曲創(chuàng)作
　�。ò耍�淪陷區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)的器樂(lè)創(chuàng)作
　�。ň牛┨招兄�的音樂(lè)美育思想與實(shí)踐
主要參考資料
后記

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