簡介
本書對管弦樂配器風(fēng)格歷史演變的脈絡(luò)進(jìn)行歸納和概括，分析研究形成這些不同風(fēng)格的內(nèi)在規(guī)律及其相互聯(lián)系，恰如里姆斯基-柯薩科夫所說：“奇妙的管弦樂法的能力，是個不可言傳的秘密”，屬于“不可教”之列，除了僅涉及樂器的音域及性能的“樂器法”部分之外，管弦樂配器法大概是作曲“四大件”技術(shù)中最令人感到頭緒茫然的領(lǐng)域了。理論上的不完善，常使許多配器分析變成充滿華麗辭藻的娓娓空談，使我們在浩如煙海的管弦樂杰作面前望洋興嘆，無所措手足。本文是一個十分粗淺的嘗試，匯集了作者約二十年來的若干論文。

目錄
管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述
當(dāng)代歐洲音樂中的“新浪漫主義”與回歸傾向
歷史悲劇的真實寫照——朱踐耳新作《第一交響曲》評介
談朱踐耳《第一交響曲》創(chuàng)作技法
聽朱踐耳《第三交響曲》
現(xiàn)代音樂記譜法的沿革及其分類問題
從晚期浪漫派到現(xiàn)代管弦樂法的發(fā)展概述
關(guān)于鋼琴四手聯(lián)彈曲《號子》與《山歌》——兼談20世紀(jì)鋼琴音樂發(fā)展的幾個特點
關(guān)于《四首唐詩》
信仰，直覺與理念高度統(tǒng)一的世界——談梅西安的創(chuàng)作思想
西方后現(xiàn)代主義音樂思潮簡述
丁善德管弦樂配器藝術(shù)的若干特色
20世紀(jì)西方現(xiàn)代音樂
新音樂的暮年——70年代至80年代聯(lián)邦德國樂壇側(cè)影
由“補課”說開去
在多元的音樂世界中——坦格伍德當(dāng)代音樂節(jié)散記
談“新音樂”
《鄉(xiāng)月三闋》漫議
音樂創(chuàng)作美學(xué)思想“答卷”
僅靠作曲家難以索解的問題——交響舞劇《無字碑》創(chuàng)作隨記
關(guān)于通俗音樂的思考
巨星在天際隕落——悼奧里維爾·梅西安辭世
談電視劇《雪城》的音樂
音樂之鄉(xiāng)德國散記
筆者小記

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