簡(jiǎn)介
西方鋼琴藝術(shù)史是西方音樂史的一個(gè)分支，但又不同于編年記事式的史論。本書以西方音樂史上對(duì)鋼琴音樂貢獻(xiàn)突出的作曲家及其作品為論述對(duì)象，從宏觀上梳理西方鋼琴藝術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò)。書中雖舉有大量的作品實(shí)例，但著眼點(diǎn)并不在于對(duì)具體作品的詳盡分析，而是將大量作品中看似孤立、零碎的歷史現(xiàn)象串連起來，探討各種現(xiàn)象的來龍去脈，掌握它們之間的關(guān)系。本書對(duì)各個(gè)時(shí)代的鋼琴人影響的橫向比較，既有以音樂為背景的狹義比較，也有以文化藝術(shù)史為背景的廣義比較。總之，通過從各個(gè)視角出發(fā)的大量比較，試圖建立一張經(jīng)緯交錯(cuò)的鋼琴藝術(shù)歷史宏圖，以拓展鋼琴學(xué)子的思維空間，使之加深對(duì)不同時(shí)代、不同地域和不同鋼琴作曲家的風(fēng)格特征的理解。
　　由于在西方鋼琴藝術(shù)史上，鍵盤樂器的形制屢經(jīng)重大改變，而樂器的演進(jìn)和發(fā)展直接影響到作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏家的演奏風(fēng)格，所以本書將鍵盤樂器的歷史發(fā)展這一部分專利一章集中論述。

目錄
《中國(guó)藝術(shù)教育大系》序
前言
第一章　鍵盤樂器的歷史沿革
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié)　管風(fēng)琴
　第三節(jié)　古鋼琴
　第四節(jié)　鋼琴
　第五節(jié)　結(jié)語(yǔ)
第二章　約·塞·巴赫之前的鍵盤音樂
　第一節(jié)　中世紀(jì)后期的鍵盤音樂
　第二節(jié)　文藝復(fù)興時(shí)期的鍵盤音樂
　第三節(jié)　巴洛克前半期的鍵盤音樂
　第四節(jié)　巴洛克后半期的鍵盤音樂
第三章　約·塞·巴赫及其同時(shí)代的主要鍵盤作曲家
　第一節(jié)　約·塞·巴赫
　第二節(jié)　喬治·弗里德里克·亨德爾
　第三節(jié)　洛可可時(shí)期
　第四節(jié)　多梅尼科·斯卡拉蒂
第四章　古典時(shí)期的鋼琴音樂
　第一節(jié)　從巴洛克到古典時(shí)期的過渡
　第二節(jié)　約瑟夫·海頓
　第三節(jié)　沃爾夫?qū)�·阿馬多伊斯·莫扎特
　第四節(jié)　穆齊奧·克萊門第
　第五節(jié)　路德維�！し病へ惗喾�
第五章　浪漫時(shí)期的鋼琴音樂
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié)　弗朗茲·舒伯特
　第三節(jié)　費(fèi)里克斯·門德爾松·巴托爾蒂
　第四節(jié)　羅伯特·舒曼
　第五節(jié)　弗雷德列克·肖邦
　第六節(jié)　弗朗茲·李斯特
　第七節(jié)　約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯
第六章　19世紀(jì)歐洲民族樂派的鋼琴音樂
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié)　俄羅斯民族樂派
　第三節(jié)　挪威鋼琴民族樂派　愛徳華·格里格
　第四節(jié)　西班牙民族樂派
　第五節(jié)　法國(guó)民族樂派
第七章　20世紀(jì)法國(guó)印象主義的鋼琴音樂
　第一節(jié)　概述
　第二節(jié)　克洛徳·徳彪西
　第三節(jié)　新古典主義
　第四節(jié)　新民族樂派
　第五節(jié)　20世紀(jì)中葉以后的鋼琴音樂
主要參考文獻(xiàn)目錄

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