簡介
作為一部多次再版的古典與現(xiàn)代音樂教科書，羅杰·凱密恩的《聽音樂》以其獨(dú)特的角度為讀者展現(xiàn)了音樂的魅力。
　　作者首先介紹了掌握音樂的一些基本樂理與技巧，并通過各時期具有代表性的作品對諸音樂要素加以解讀。繼而以第二至第六部分梳理了自中世紀(jì)至21世紀(jì)西方音樂史上各個時期斑斕的音樂風(fēng)格。與一般音樂史作品不同，本書作者將特定時期的音樂風(fēng)格特色與社會文化背景相結(jié)合。在對音樂家與社會之關(guān)系的解讀中，西方歷史上最偉大的音樂大師及其佳作一一閃耀登場。非西方音樂將在第七部分與讀者見面，我們將在爵士樂、美國音樂劇和搖滾樂等20世紀(jì)音樂史的演變中，了解黑非洲音樂、印度古典音樂等非西方音樂對音樂史的獨(dú)特貢獻(xiàn)。
　　貫穿全書的“聆賞要點(diǎn)”與“聲樂導(dǎo)聆”是本書最大的特色，配合本書專贈的CD，讀者可通過對音樂的配器、力度、旋律變化、音響特質(zhì)的說明以及對歌詞內(nèi)容的解讀，達(dá)到真正的“理解”音樂。

目錄
陳佐湟序 如何開始欣賞古典音樂
余志剛序　讓音樂在生活中飛翔
前言
第一部分　要素
　第一節(jié) 聲音：音高、力度和音色
音高：聲音的高低
力度
音色
聆賞要點(diǎn)、聲樂導(dǎo)聆和聲音的屙性
　斯特拉文斯基，《火鳥》第二幕
聆賞要點(diǎn)
　艾靈頓和他的爵士樂團(tuán)，《C-Jam藍(lán)調(diào)》
聆賞要點(diǎn)
　第二節(jié) 表演的媒介：人聲和樂器
人聲
樂器
弦樂器
木管樂器
銅管樂器
打擊樂器
鍵盤樂器
電子樂器
　 布里頓，《青少年管弦樂入門》
聆賞要點(diǎn)
第三節(jié) 節(jié)奏
拍點(diǎn)
節(jié)拍
重音和切分音
速度
第四節(jié) 記譜法
記錄音高
記錄節(jié)奏
記錄無聲安靜（休止符）
記錄拍子
總譜
第五節(jié) 旋律
第六節(jié) 和聲
和諧與不和諧
三和弦
分解和弦（琶音）
　肖邦，《e小調(diào)鋼琴前奏曲》
展演觀點(diǎn)：鋼琴家羅杰·凱密恩演奏
肖邦e小調(diào)前奏曲
聆賞要點(diǎn)
　第七節(jié) 調(diào)式
大調(diào)音階
小調(diào)音階
調(diào)號
半音階
轉(zhuǎn)調(diào)
主調(diào)
　第八節(jié) 音樂織體
單聲部音樂織體
復(fù)調(diào)音樂織體
主調(diào)音樂織體
改變織體
　比才，《法郎多舞曲》
聆賞要點(diǎn)
　第九節(jié) 樂曲形式
建立樂曲形式的技巧
　 反復(fù)
　 對比
　變奏
樂曲形式的種類
　三段式曲式：A B A
　　柴可夫斯基，《牧笛之舞》
　 聆賞要點(diǎn)
　 兩段式曲式：A B
　 貝多芬，《第七號bE大調(diào)鄉(xiāng)村舞曲》
　聆賞要點(diǎn)
聆聽樂曲形式
　第十節(jié) 音樂風(fēng)格
第二部分　中世紀(jì)與文藝復(fù)興時期
　第一節(jié) 中世紀(jì)音樂（450—1450）
格里高利圣歌
教會調(diào)式
　《哈利路亞：我們看到他的榮耀》
聲樂導(dǎo)聆
希爾德加德·凡·賓根，《繼承者》
聲樂導(dǎo)聆
中世紀(jì)世俗音樂
　埃斯坦比
多聲部音樂的發(fā)展：奧爾加農(nóng)
巴黎圣母院樂派：有量節(jié)奏
14世紀(jì)音樂：法國的“新藝術(shù)”
馬修
　馬修，《自從被你遺忘》
聲樂導(dǎo)聆
　《圣母彌撒曲》
展演觀點(diǎn)：指揮家安得魯·帕洛特指揮馬修的《圣母彌撒曲》之羔羊頌
聲樂導(dǎo)聆
　第二節(jié)　文藝復(fù)興時期的音樂（1450—1600）
文藝復(fù)興時期音樂的特色
　 歌詞與音樂
　 織體
　節(jié)奏與旋律
文藝復(fù)興時期的宗教音樂
　德普瑞與文藝復(fù)興時期經(jīng)文歌
　德普瑞，《萬福瑪利亞……圣母瑪利亞》
　 聲樂導(dǎo)聆
　 帕勒斯特利納與文藝復(fù)興時期彌撒曲
　 　《教皇馬爾塞魯斯彌撒曲》
　 聲樂導(dǎo)聆
文藝復(fù)興時期的世俗音樂
　聲樂：文藝復(fù)興時期的牧歌
　　威爾克斯，《當(dāng)女灶神維斯塔下山時》
　 聲樂導(dǎo)聆
　器樂
　 　帕薩梅佐舞曲與嘉拉德舞曲
第三部分　巴洛克時期
　第一節(jié) 巴洛克音樂（1600—1750）
巴洛克音樂的特色
　 情緒的一致性
　節(jié)奏
　旋律
　力度
　織體
　和弦與通奏低音
　歌詞與音樂
巴洛克樂團(tuán)
巴洛克時期的樂曲形式
　第二節(jié) 音樂在巴洛克時期的社會地位
　第三節(jié) 大協(xié)奏曲與反復(fù)曲式
　巴赫，《D大調(diào)勃蘭登堡協(xié)奏曲》，第五號
聆賞要點(diǎn)
　第四節(jié) 賦格曲
　巴赫，《g小調(diào)管風(fēng)琴賦格曲》
聆賞要點(diǎn)
　第五節(jié) 歌劇的要素
　第六節(jié) 巴洛克時期的歌劇
　第七節(jié) 克勞迪·蒙特威爾第
《奧菲歐》
聲樂導(dǎo)聆
　第八節(jié) 亨利·普賽爾
固定低音
《獲朵和埃涅阿斯》
聲樂導(dǎo)聆
　第九節(jié) 巴洛克奏鳴曲
柯雷利，《a小調(diào)第十號三重奏鳴曲》
　第十節(jié) 安東尼·維瓦爾第
　《春》
聆賞要點(diǎn)
展演觀點(diǎn)；小提琴家兼指揮家珍妮
拉蒙演奏與指揮維瓦爾第的《春》協(xié)奏曲
　第十一節(jié)　約翰·塞巴斯蒂安·巴赫
巴赫的音樂
　第十二節(jié)　巴洛克組曲
　巴赫，《D大調(diào)第三號組曲》
　第十三節(jié)　圣歌與教會康塔塔
教會康塔塔
　巴赫：《醒來吧，一個聲音在呼喚》
聲樂導(dǎo)聆
聲樂導(dǎo)聆
　第十四節(jié)　清唱劇
　第十五節(jié)　喬治·弗里德里克·亨德爾
亨德爾的音樂
　《彌賽亞》
聲樂導(dǎo)聆
聲樂導(dǎo)聆
第四部分　古典時期
　第一節(jié) 古典風(fēng)格（1750—1820）
古典主義音樂的風(fēng)格特色
　 情緒的對比
　 節(jié)奏
　織體
　旋律
　力度與鋼琴　
　通奏低音的消失
古典時期的管弦樂團(tuán)
古典曲式
　第二節(jié) 古典時期的作曲家、贊助者和群
眾
維也納
　第三節(jié) 奏鳴曲式
呈示部
發(fā)展部
再現(xiàn)部
尾聲
　莫扎特，《g小調(diào)第40號交響曲》
聆賞要點(diǎn)
　第四節(jié)　主題與變奏曲式
海頓，《G大調(diào)第94號交響曲》（驚愕）
聆賞要點(diǎn)　
　第五節(jié) 小步舞曲與中段
莫扎特，《小夜曲》
聆賞要點(diǎn)
　第六節(jié) 回旋曲式
貝多芬，《c小調(diào)弦樂四重奏》
聆賞要點(diǎn)
　第七節(jié) 古典交響曲
　第八節(jié) 古典協(xié)奏曲
　第九節(jié) 古典室內(nèi)樂
　第十節(jié) 約瑟夫·海頓　
海頓的音樂
《bE大調(diào)小號協(xié)奏曲》
　第十一節(jié)　沃夫?qū)�·阿瑪�(shù)蠟跛埂つ�扎�?br> 莫扎特的音樂
　《唐·璜》
聲樂導(dǎo)聆
　《g小調(diào)第40號交響曲》
　《A大調(diào)第23號鋼琴協(xié)奏曲》
聆賞要點(diǎn)
展演觀點(diǎn)：鋼琴家慕里·普萊亞演奏并指揮莫扎特A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，K.488第一樂章
　第十二節(jié)　路德維希·凡·貝多芬
貝多芬的音樂
　《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（悲愴）
　《c小調(diào)第五交響曲》
聆賞要點(diǎn)
聆賞要點(diǎn)
第五部分　浪漫時期
第六部分　20世紀(jì)及其后
第七部分　非西方音樂
重要詞匯
CD曲目
譯后記
出版后記　弦猶在耳《聽音樂》

推薦
聆賞要點(diǎn)的聽讀結(jié)合：世界首創(chuàng)，國內(nèi)唯一。
　　陳佐湟：國際著名指揮家，國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)；余志剛：中央音樂學(xué)院西方音樂史教研室主任；嚴(yán)宇瑜：北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北大音樂課開創(chuàng)人傾情推薦。
　　耶魯大學(xué)、芝加哥大學(xué)、漢堡大學(xué)、臺灣大學(xué)、朱麗婭音樂學(xué)院、辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院，中央音樂學(xué)院，名校出身的重量級譯介團(tuán)隊聯(lián)袂推介。
　　風(fēng)行歐美及港臺的音樂入門經(jīng)典。40位音樂大師，81首經(jīng)典名曲，167幅精美插圖。