簡(jiǎn)介
對(duì)合唱藝術(shù)這個(gè)廣闊的領(lǐng)域來說，要想在一本書中介紹所有的合唱作品顯然是不可能的，選擇哪些作為范例，需要極其嚴(yán)格的篩選。我認(rèn)為應(yīng)廖特別重視那些能顯示出某種歷史性轉(zhuǎn)折或在風(fēng)格上具有轉(zhuǎn)折意義的作品，這就意味著要對(duì)一些已被遺忘的作品作細(xì)致探討，而有時(shí)候又必須對(duì)某些作曲家的作品或某個(gè)較長(zhǎng)時(shí)段作總體概述。我希望在這有限的篇幅內(nèi)對(duì)合唱藝術(shù)中的杰作給出恰當(dāng)評(píng)價(jià)，而最首要的意圖，是將合唱音樂主要形式的歷史沿革及其風(fēng)格特征結(jié)合起來闡述。
　　音樂的結(jié)構(gòu)、文本的來源及處理手段、織體的種類在整體敘述中會(huì)顯得很突出。無疑，空教文本會(huì)大量涉及，因此那些經(jīng)常用于合唱音樂的主要文本如彌撒、安魂曲、圣母頌歌等將在附錄中列出。

目錄
前言
第一章　引言
　彌撒
　技術(shù)
　作曲家
　經(jīng)文歌
　英國(guó)第斯康特和福布爾東
　尚松
　合唱表演形式的出現(xiàn)
第二章　北方的音樂（1450-1525）
　文藝復(fù)興時(shí)期
　彌撒
　經(jīng)文歌
第三章　天主教會(huì)音樂（1525-1600）
　彌撒
　經(jīng)文歌
　威尼斯經(jīng)文歌
　英國(guó)與德國(guó)經(jīng)文歌
第四章　新教與英國(guó)國(guó)教（圣公會(huì)）教會(huì)音樂（1525-1625）
　眾贊歌與眾贊經(jīng)文歌
　加爾文教派詩(shī)篇譜曲
　贊美歌
第五章　世俗音樂（1450-1600）
　尚松
　牧歌
第六章　早期巴洛克音樂（1600-1675）
　彌撒
　經(jīng)文歌
　其他體裁
　清唱?jiǎng)?br>　受難樂
　通奏低音牧歌
第七章　晚期巴洛克音樂（1675-1750）
　經(jīng)文歌
　感恩贊
　圣母頌歌
　贊美歌
　康塔塔
　彌撒
　受難樂
　清唱?jiǎng)?br>第八章　前古典和古典主義音樂（1725-1825）
第九章　早期浪漫主義音樂（1825-1860）
第十章　晚期浪漫主義音樂（1860-1900）
第十一章　20世紀(jì)音樂
附錄1　術(shù)語表
附錄2a　常規(guī)彌撒
附錄2b　安魂彌撒
附錄2c　感恩贊
附錄2d　繼敘詠：圣母悼歌
附錄2e　圣母頌歌
參考書目
音樂資料來源

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