簡介
《波萊羅》再次鞏固了拉威爾長久以來對舞蹈的興趣，以及他對西班牙音樂和樂隊色彩的癡迷。而且，對《絞架》（《夜之幽靈》，1908年）中在整個52小節(jié)里不斷反復(fù)這種手法的癡迷在《波萊羅》中更是被推向了極致：小鼓在338小節(jié)中不停地反復(fù)著一個簡單的兩小節(jié)節(jié)奏型（只是在全曲結(jié)束前兩小節(jié)才停止），而主調(diào)到屬調(diào)的和聲交替至少持續(xù)了326小節(jié)。在肖邦的《搖籃曲》中，一個主調(diào)持續(xù)音在保持了68小節(jié)后緊接著的便是一個煥然一新的V7-I的收束；同樣，在《波萊羅》中，在經(jīng)歷過低音部太多的主一屬調(diào)交替之后，最后的下屬調(diào)收束讓人頓感震驚。
主題可以被分成兩個對稱的部分：自然和聲的A（第5-21小節(jié)）和半音和聲的B（第41-57小節(jié)）。隨著管弦樂音響的不斷增強，這個主題被反復(fù)了九遍，先是以AABB形式出現(xiàn)了四次，然后被簡化成AB（音型16后兩小節(jié)），轉(zhuǎn)成E大調(diào)，以及結(jié)束處的C大調(diào)。這樣，這個非同尋常的整體結(jié)構(gòu)便是一個不斷被反復(fù)的主題，變奏僅僅局限于和聲與配器。在主題的第二部分中，眾多的降8音（C上方的一個減七度），給這種西班牙風(fēng)格添加了一點爵士樂成分，同樣還有三支薩克斯管和滑管長號。這個主題最初只是以簡單的方式出現(xiàn)，后來與和弦配成和聲，大多為平行5-3和6-3進行。主題有一次出現(xiàn)時采用二重調(diào)性（音型9后兩小節(jié)，旋律為C大調(diào)，雙簧管為G大調(diào)），另一次出現(xiàn)時是三重調(diào)性（音型8后兩小節(jié)）——這在拉威爾的作品中是很獨特的現(xiàn)象。樂句同樣需要我們仔細分析。節(jié)奏型是由小鼓、一支長笛和一支圓號奏出的。需要指出的還有相互對比的不同樂器組之間的平衡，由一支長笛和一支圓號扮演傳統(tǒng)上由打擊樂器扮演的角色這種反常做法；其他圓號——與木管和弦樂一起——常常加重小鼓的節(jié)奏型。旋律由鋼片琴和一支圓號（多少有些出人意外的配對）以C大調(diào)奏出，由一支短笛以E大調(diào)奏出，再由其他短笛以G大調(diào)奏出。就這樣，著名的E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)在一定意義上已經(jīng)由E大調(diào)奏出的旋律做了鋪墊。

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