簡(jiǎn)介
音樂是訴諸聽覺的藝術(shù)，欣賞音樂要用耳朵，但有健康聽覺的人未必都欣賞音樂。欣賞音樂是一種能動(dòng)的審美活動(dòng)；盡管耳朵靈敏，能夠毫發(fā)不爽的辨別旋律，節(jié)奏，和聲，音色；如果僅僅把音樂作為一種物理現(xiàn)象來接受，而不能感受節(jié)奏，和聲,音色所表現(xiàn)的藝術(shù)形象，并通過藝術(shù)形象跟創(chuàng)造音樂的作曲家和在創(chuàng)作音樂的演奏演唱家發(fā)生思想感情的交流，那就只能算接觸到了音樂的外表和皮毛，只是在音樂的大門外徘徊，還沒有登堂入室，一窺音樂的堂奧。欣賞音樂要想的登堂入室，必須從以下四方面下功夫：1.溝通音樂信息。2.發(fā)揮主觀能動(dòng)的審美作用。3.判斷音樂作品的藝術(shù)價(jià)值。4.接受感心動(dòng)耳蕩氣回腸的藝術(shù)享受。

目錄
第一章 小提琴藝術(shù)及其在中國(guó)的最初傳播
第一節(jié) 小提琴藝術(shù)的形成與發(fā)展概述
一 小提琴的遠(yuǎn)祖與近親
二 小提琴的誕生
三 小提琴制作鼎盛時(shí)期的三大家庭
四 意大利學(xué)派及其代表人物
五 法國(guó)學(xué)派及其代表人物
六 德奧學(xué)派及其代表人物
七 俄羅斯學(xué)派及其代表人物
八 20世紀(jì)小提琴藝術(shù)的一般狀況
第二節(jié) 小提琴藝術(shù)在中國(guó)的最初傳播
一 歷史背景
二 中國(guó)最早出現(xiàn)的小提琴表演
三 中國(guó)最早出現(xiàn)的小提琴樂譜
四 乾隆宮中的西洋樂隊(duì)及其對(duì)小提琴藝術(shù)在中國(guó)傳播的重要意義
第二章 小提琴藝術(shù)在中國(guó)的進(jìn)一步傳播與中國(guó)小提琴藝術(shù)的進(jìn)步（1842-1919）
第一節(jié) 小提琴藝術(shù)在中國(guó)的進(jìn)一步傳播
一 歷史背景
二 教堂中的小提琴藝術(shù)傳播
三 教會(huì)學(xué)校中的小提琴藝術(shù)傳播
四 西方人士的管弦樂隊(duì)與小提琴藝術(shù)在中國(guó)的傳播
五 西方人士的音樂表演與小提琴藝術(shù)在中國(guó)的傳播
六 中西文化撞擊的火花：克萊斯勒的小提琴奏曲《中國(guó)花鼓》
第二節(jié) 中國(guó)小提琴藝術(shù)的起步
第三章 專業(yè)教育機(jī)構(gòu)的創(chuàng)建與中國(guó)小提琴藝術(shù)的發(fā)展（1919-1937）
第一節(jié) 專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)中的小提琴藝術(shù)活動(dòng)
第二節(jié) 中外音樂交流對(duì)中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展的促進(jìn)
第三節(jié) 中國(guó)小提琴音樂創(chuàng)作的開端
第四章 抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的小提琴藝術(shù)
第一節(jié) 十二年來的小提琴藝術(shù)活動(dòng)
第二節(jié) 中國(guó)小提琴音樂創(chuàng)作的第一個(gè)高峰
第五章 中華人民共和國(guó)建國(guó)初期十七年小提琴藝術(shù)的發(fā)展
第一節(jié) 小提琴教育，表演與理論研究的發(fā)展
第二節(jié) 中國(guó)與前蘇聯(lián)，東歐國(guó)家之間的小提琴藝術(shù)交流
第三節(jié) 中國(guó)小提琴音樂創(chuàng)作的繁榮景象
第六章 “文化大革命”時(shí)期的小提琴藝術(shù)（1966-1976）
第一節(jié) “文化大革命”時(shí)期的小提琴藝術(shù)狀況
第二節(jié) “文化大革命”時(shí)期的小提琴音樂創(chuàng)編
第七章 新時(shí)期以來的中國(guó)小提琴藝術(shù)（1976-7999）
第一節(jié) 小提琴教育,表演與理論研究的新局面
第二節(jié) 日趨活躍的中外小提琴藝術(shù)交流
第三節(jié) 多元化的小提琴音樂創(chuàng)作

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