簡(jiǎn)介
圣－桑（1835一1921）法國(guó)作曲家、管風(fēng)琴和鋼琴演奏家、指揮家。他出生于法國(guó)巴 黎的農(nóng)民家庭，幼年即表現(xiàn)出驚人的音樂(lè)才能，美國(guó)音樂(lè)歷史學(xué)家吉爾伯特·蔡斯認(rèn)為 “他的早熟堪與莫扎特媲美”。圣－桑五歲起開(kāi)始作曲，十一歲即以鋼琴家姿態(tài)登臺(tái)演出， 十三歲進(jìn)巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)管風(fēng)琴，曾多次在比賽中獲獎(jiǎng)。1853年起他開(kāi)始在教堂任管風(fēng) 琴手，其中有四年在尼德?tīng)枌W(xué)校兼任鋼琴教授，杜卡和福列都是他的學(xué)生。1877年他辭 去教堂的職務(wù)，埋頭作曲。十九世紀(jì)下半葉，在法國(guó)藝術(shù)界出現(xiàn)了一個(gè)以振興民族音樂(lè)文 化為宗旨的“民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”，圣一桑是這個(gè)組織的創(chuàng)始人之一。他積極從事音樂(lè)活動(dòng)， 又以鋼琴家和指揮家的身份到各國(guó)演出。晚年則熱衷于旅行，1921年12月16日客死于阿 爾及利亞的阿爾及爾城。
圣－桑的音樂(lè)創(chuàng)作具有濃厚的法國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格，形式嚴(yán)謹(jǐn)而不呆板，旋律流暢，和聲 典雅，通俗易懂，配器絢麗多彩。其作品數(shù)量超過(guò)一百七十部，幾乎涉及每個(gè)音樂(lè)體裁和 領(lǐng)域。但玉石混雜，質(zhì)量不勻。較優(yōu)秀的作品是歌劇《桑孫與達(dá)利拉》、《第三交響曲》、 《大提琴協(xié)奏曲》，交響詩(shī)《骸髏之舞》、第二，三、五《鋼琴協(xié)奏曲》、《第三小提 琴協(xié)奏曲》以及小提琴與樂(lè)隊(duì)的《引子與回旋隨想曲》等。他與同時(shí)代的音樂(lè)家李斯 特、柏遼茲、瓦格納等都有交往。1892年獲英國(guó)劍橋大學(xué)的名譽(yù)音樂(lè)博士學(xué)位，1913年 獲法國(guó)（“榮譽(yù)團(tuán)”勛位的光榮稱號(hào)（此勛位授予對(duì)法國(guó)作出卓越貢獻(xiàn)的人士）。此外， 他還寫(xiě)詩(shī)作劇，另有《和聲與旋律》，《唯物論與音樂(lè)》等論著。
圣桑是技巧最圓熟的作曲家。他有許多作品目前還活躍在樂(lè)壇上,但是在法國(guó)以外的地方, 其聲譽(yù)卻不見(jiàn)上揚(yáng)。一般對(duì)圣桑音樂(lè)的批評(píng)是: 處處都是技巧, 卻不見(jiàn)樂(lè)念, 徒具形式; 雖說(shuō)高雅, 卻流于膚淺。他在某方面真可說(shuō)是法國(guó)的孟德?tīng)栱灐?br> 圣桑也像當(dāng)時(shí)稍具野心的法國(guó)作曲家一樣, 著手撰寫(xiě)歌劇。他在經(jīng)過(guò)兩度嘗試后, 終于在1877年目睹『參孫和達(dá)麗拉』的成功。圣桑的其馀十二出歌劇在受人歡迎的程度上都未能超越它。雖然有些學(xué)者專家仍堅(jiān)持『阿士加尼奧』(1890)品質(zhì)更佳, 但是至今仍然活躍于劇場(chǎng)的卻是『參孫』。實(shí)際上盡管世人對(duì)他的音樂(lè)口碑不佳, 但是其至今仍為人所津津樂(lè)道的樂(lè)曲數(shù)量令人訝然。世人百聽(tīng)不厭的有 G小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、 c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、第五號(hào) F大調(diào)也時(shí)獲青睞, 其他還有C小調(diào)第三號(hào)交響曲『管風(fēng)琴』、B小調(diào)小提琴協(xié)奏曲。 A大調(diào)大提琴協(xié)奏曲, 以及『天鵝』原始出處『動(dòng)物狂歡節(jié)』。供小提琴與管弦樂(lè)團(tuán)演奏的『序奏與回旋奇想曲』也是世人耳熟能詳?shù)淖髌�。交響�?shī)中以『骷髏之舞』最為著名, 『溫花兒的紡車』也偶爾東山再起。
成績(jī)的確不惡, 顯示圣桑的樂(lè)名未能充份反映其為最優(yōu)秀作曲家的事實(shí)。他的音樂(lè)必定帶有某種活力, 才能在樂(lè)壇上立于不敗之地。其音樂(lè)中的邏輯, 井然的順序, 精煉、明晰的梗概, 純而不雜的專業(yè)風(fēng)格, 都在美學(xué)上達(dá)到了自成一家的境界。他的音樂(lè)跟植于古典傳統(tǒng), 不論是否違異于正統(tǒng)形式, 總是能夠萬(wàn)變不離其宗, 可稱為有史以來(lái)第一位新古典主義者。他的音樂(lè)以「古典高雅」是尚。在當(dāng)時(shí)所有法國(guó)作曲家中, 以圣桑的音樂(lè)最為純凈, 全然摒棄法朗克及其樂(lè)派甘美甜膩的弊端�；蛟S G小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲或是『管風(fēng)琴交響曲』的內(nèi)涵并不是十分深刻, 但是它們至少一掃當(dāng)時(shí)陳腐俚俗與品味低落的通病。
他那些甚少為人演奏的鋼琴曲雖然近似沙龍式的輕音樂(lè), 但是卻能以其特質(zhì)與客觀性而不至流為窠臼, 反而頗具效果, 尤以 C小調(diào)觸技曲 (第五號(hào)鋼琴協(xié)奏曲最后樂(lè)章的獨(dú)奏版) 為最。此曲的光芒可視為銜接李斯特與拉威爾樂(lè)風(fēng)的一座橋梁。或許圣桑在今日樂(lè)壇的地位值得我們重新評(píng)價(jià)。
如果有一天人們的口味也隨著時(shí)代遞嬗而有所改變, 突然驚覺(jué)圣桑出神入化的技巧, 輕盈又不失典雅端莊的樂(lè)念竟是那么迷人, 屆時(shí)圣桑音樂(lè)的卷土重來(lái)就有望了。然而問(wèn)題征結(jié)是, 圣桑始終以次級(jí)作品最為人知--如『參孫與達(dá)麗拉』、『天鵝』、『骷髏之舞』--而非出色的鋼琴、喇叭、弦樂(lè)七重奏、 D小調(diào)小提琴奏鳴曲, 以及降B大調(diào)鋼琴四重奏。

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