簡(jiǎn)介
《哈羅爾德在意大利》的問世要?dú)w功于兩個(gè)大名鼎鼎的人物：帕格尼尼（據(jù)說這首作品原本是為他而寫的）和拜倫（他的《恰爾德•哈羅爾德》影響了這首作品的標(biāo)題），但這兩個(gè)人所起的作用究竟有多大卻很難確定。柏遼茲那本富于想象力的《回憶錄》在事實(shí)方面并非永遠(yuǎn)十分可靠，它上面有這樣的敘述：帕格尼尼請(qǐng)柏遼茲為他寫一首以中提琴獨(dú)奏為主的交響作品，可當(dāng)他看到第一樂章的分譜后卻抱怨說：“休止太多，我必須從頭拉到尾。”柏遼茲進(jìn)一步回憶說，看到自己創(chuàng)作的曲子不符合帕格尼尼這位大師的要求，他決定徹底放棄為那位著名魔鬼提琴家寫一首炫技作品的想法，“而是將中提琴放置在我在意大利阿布魯奇地區(qū)旅行時(shí)留下的詩(shī)一般的回憶之中，并且將它變成一種拜倫《恰爾德•哈羅爾德》式的憂郁空想家”。
至于拜倫對(duì)這首作品的影響，柏遼茲既沒有引用《恰爾德•哈羅爾德》中的文字，也沒有采用其中的任何故事情節(jié)。他本人為四個(gè)樂章分別寫了標(biāo)題，代表著哈羅爾德并且反復(fù)出現(xiàn)的固定樂思（第13頁第4小節(jié)：獨(dú)奏中提琴），與其說描寫的是位充滿激情的叛逆者，不如說是位空想式的觀察者；與其說是拜倫式的，不如說是柏遼茲式的。
這首交響曲自由地采用了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)。第一樂章的柔板引子為“固定樂思”奠定了一個(gè)基礎(chǔ)，主題首先由木管以小調(diào)謹(jǐn)慎地呈現(xiàn)，然后隨著獨(dú)奏中提琴的第一次進(jìn)人（第13頁第4小節(jié)）逐漸突現(xiàn)出來。在該樂章快要結(jié)束前，這個(gè)“固定樂思”以弦樂的賦格段（第64頁第7小節(jié)）再現(xiàn)。這個(gè)“固定樂思”還在后面幾個(gè)樂章中以不同節(jié)奏形式再次出現(xiàn)，尤其是在第二樂章（作為頌歌旋律對(duì)位，第89頁第2小節(jié)：中提琴獨(dú)奏）和第三樂章（作為對(duì)小夜曲抒情主題的一個(gè)評(píng)說，第113頁第10小節(jié)：中提琴獨(dú)奏）中。在第四樂章中，中提琴先是以前面幾個(gè)樂章中的回憶樂段一再打斷喧鬧的樂隊(duì)，但隨后便在絕大多數(shù)時(shí)間里保持沉默，直到這個(gè)“固定樂思”最后以支離破碎的形式再現(xiàn)，并很快被樂隊(duì)最后的爆發(fā)所淹沒。

目錄
Ⅰ哈羅爾德在山中
Ⅱ香客們的進(jìn)行曲
Ⅲ小夜曲
Ⅴ強(qiáng)盜的宴飲

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